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三色堇吴幼坚

退休编辑、同性恋儿子的母亲

 
 
 

日志

 
 

忆述马师曾红线女爱国情操和艺术人生  

2016-12-16 18:52:15|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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忆述马师曾红线女爱国情操和艺术人生 - 三色堇吴幼坚 - 三色堇吴幼坚
20161212日,“忆述马师曾与红线女爱国情操和艺术人生”活动在红线女艺术中心举办。活动采用主持人访谈形式进行,图为第二批嘉宾接受采访。左起:马鼎昌(马师曾红线女长子)、李英棋(前广东省文化局副局长李门之子)、吴幼坚(前广州市委书记、长篇小说《山乡风云录》作者吴有恒之女)、主持人、马鼎盛(马师曾红线女次子)、区惠风(前广东省委副书记区梦觉之女)、周晓瑾(周恩来总理的侄孙女)。

忆述马师曾红线女爱国情操和艺术人生 


 吴幼坚 


20161212日上午,我和四妹卓坚一起,来到成立20周年的红线女艺术中心参加“忆述马师曾与红线女爱国情操和艺术人生”活动。活动采用主持人访谈形式进行,原广州市市长黎子流,对红腔形成有重大影响的音乐世家“四黄”之黄壮谋,红派艺术研究专家谢彬筹、谢友良、邓原,红派弟子欧凯明、黎骏声、苏春梅,前广东省文化局副局长李门之子李英棋,前广州市委书记、长篇小说《山乡风云录》作者吴有恒之女吴幼坚,前广东省委副书记区梦觉之女区惠风,周恩来总理的侄孙女周晓瑾等,与红线女长子马鼎昌、次子马鼎盛一起,深情忆述马师曾与红线女的光辉人生。

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父亲吴有恒上世纪50年代曾任广州市委书记,而与从香港回广州工作生活的红线女建立友谊,不时邀请她来法政路“平园”我家做客。2013年为纪念吴有恒诞辰一百周年,《羊城晚报》发了专版图文,其中有红线女的文章,忆述吴书记及夫人曾珍大姐的平易近人、热情好客(全文附后)。最后她写道:“我们自己创作演出的粤剧现代戏,能够移植到其他剧种的舞台上,又为广大观众所欢迎的,据我所知,《山乡风云》是唯一的一个。吴老的确是为粤剧立了大功的,应该永远为我们粤剧工作者尊敬和怀念。” 


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父亲对红线女,既有领导者对文艺工作者的关心,也有粤剧发烧友对粤剧名伶的热爱。他是恩平人,自小受广东音乐、粤剧熏染,拉二胡弹月琴打扬琴吹箫笛……样样玩得来。为出席七大他从香港到延安,工作学习之余任民乐队副队长,常为周末舞会伴奏;解放之初,他任粤中地委书记,为配合土改宣传,将《白毛女》改编为粤剧,亲自指导文工团排练,在城乡巡演;1964年成立《山乡风云》创作班子,根据他长篇小说《山乡风云录》改编粤剧,父亲全程参与,和编剧导演演员通力合作,共促这一粤剧改革标志性剧目诞生。红线女在剧中饰演主角——解放军女连长刘琴。1965年《山乡风云》参加中南五省文艺汇演引起轰动,各兄弟剧种争相移植改编。同年该剧上京汇报演出,之后赴上海公演。刘少奇、周恩来、邓小平、叶剑英、廖承志等都观看了演出并一致赞好。党的十七大召开前夕,重排后曾向广东省第十次党代会献演的粤剧《山乡风云》再次晋京,在北大百周年纪念讲堂演出,受到大学生们的欢迎。 

我和四妹都是第一次参观红线女艺术中心,见到50年前相识的马鼎昌先生,接过他忆述父母的新书,和他夫妻俩及其他朋友合影,大家都很开心。临时得知我要上台接受采访,只得从容面对即兴发言。除了讲述父亲与粤剧、与红线女的缘分,我还讲到从小听手摇留声机播放粤剧选段,跟着哼唱红线女的《柴房自叹》、《昭君出塞》;12岁那年父亲带我去粤剧文武生罗品超家,与他夫妻俩共进晚餐,商议我报考粤剧学员班,并由他俩收我为干女儿;大姐带我拍了证件照准备报考,但我见她同学妹妹在家下腰,又见其他学员在公园练空翻、劈叉,心想自己连前滚翻都头晕,十分畏难而不肯去面试……台下听众都笑了,主持人说,可惜呀,不然你会成为今日到场花旦的一员。我答,成不了,我嗓子不好,要学也只能当老旦,或者中途改做编剧。她笑道,说不定又有一出《山乡风云》!我暗想,虽然我没入行,但在阳山当知青期间,被抽调到县文化局搞创作,倒真为文工团编出几个粤剧呢,只是水平太低不好意思提了。每个人发言时间有限,最后我说,《山乡风云》重排受欢迎,父亲母亲和马师曾红线女,他们在天之灵也会欣慰。 

参加这次座谈会很有意义,回家细看马鼎昌的书,更生动形象地了解马师曾红线女的事迹。父亲带我去看过红线女演出《山乡风云》,看过她排练现代粤剧《种子》,她还和我聊了几句,所以对她历经文革磨难初心不改尤为钦佩。“我的生命属于艺术,我的艺术属于人民。”她终其一生兑现了诺言。 


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转载:众人缅怀粤剧艺术大师马师曾红线女 

2016-12-13 22:16:00 来源金羊网(广州)

忆述马师曾红线女爱国情操和艺术人生 - 三色堇吴幼坚 - 三色堇吴幼坚
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 1212日,“忆述马师曾与红线女爱国情操和艺术人生”活动在红线女艺术中心小剧场举行。马师曾与红线女的儿子马鼎昌、马鼎盛兄弟,与马师曾、红线女共事过的同行、专家、亲友等。 金羊网记者汤铭明摄 

马师曾一巴掌“打”醒徒弟

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  马师曾的马派艺术与红线女的红派艺术,是粤剧艺术的两大艺术高峰。上世纪五十年代,马、红合作演出的《搜书院》被誉为粤剧改革与创新的里程碑。周恩来总理观看了该剧的演出,盛赞粤剧是“南国红豆”,粤剧在中国地方戏曲界的地位从此得到大大改变。 

资深导演梁从风是马师曾的最后一个徒弟,在马、红的提携下成长。“我印象最深的是马师曾打在我身上的一巴掌。”梁从风回忆,1959年,他陪马师曾老师在上海演出。有一次,他偷偷模仿老师的唱腔、动作,正唱得陶醉时,突然被老师一巴掌打到后脖子上。“马师曾老师告诉我: 学我者生,似我者死。你只要学我怎么样去创作就对了。 ”马师曾让梁从风看京剧、昆曲,并且将每个演员的特点一一与他分析。“老师告诉我,演员一定要根据角色进行创作。”梁从风说。 

国家一级编剧何笃忠与马师曾见过面但没有正式拜师。“我一直都在暗中偷学和研究马派唱腔。因为我崇拜马派唱腔,所以有机缘跟随红线女20年。”何笃忠最记得,红线女曾经一字一句地修改他改编的《审死官》剧本,“他们对粤剧艺术的忠诚让人感动。”

 

红线女爱才惜才


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  广州红豆粤剧团由红线女创建。广州粤剧院有限公司董事长余勇回忆,他与红老师共事13年。在艺术生产上,团里的每一部作品包括《刑场上的婚礼》、《南越宫词》等都得到红老师的亲自指点。她经常到排练场上指导,看到演员表演不到位,她会亲自示范。 

红老师还很重视人才。她曾经看到徒弟欧凯明咳嗽厉害,就打电话让余勇买梨给他煲水喝。她还力主将苏春梅从深圳调回广州。红派弟子、著名粤剧演员欧凯明、黎骏声、苏春梅等人也齐齐到场,回忆红线女对他们的教导和关心。


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原广州市市长黎子流在访谈中说,如今红线女艺术中心在广州文化建设上有不可取代的地位,与红线女崇高的爱国情操和艺术追求不可分割,她与马师曾将自己的一生奉献给粤剧的这种精神,值得所有文艺工作者学习和传承。 


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 拿积蓄为国家军队买战机 


在红线女离世之后,马鼎盛、马鼎昌先生分别撰书追忆父母,已分别在广州、香港出版发行,缅怀父母。 

马鼎昌跟众人分享一段难忘往事。1951年,已定居在香港的马师曾、红线女回国参加抗美援朝粤剧大集会义演。马师曾拿出自己的积蓄为国家军队购买战机,红线女也在活动中慷慨解囊。此事被英港当局知悉,马、红双双受到审查。但面对英港当局的威迫,马、红二人毫无畏惧。马师曾还大义凛然说道:“不管是谁,谁要是打我们国家,我就捐款打谁!”(编辑:易扬) 


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 摘录:穗座谈会忆马师曾红线女 

2016-12-13 03:01:31|来源:大公网|

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 马鼎盛(右三)和嘉宾从不同角度忆述马师曾与红线女的光辉人生。 大公报记者黄宝仪摄 


【大公报讯】记者黄宝仪广州报道:庆祝红线女艺术中心成立二十周年系列活动之─“忆述马师曾与红线女爱国情操和艺术人生”座谈会,昨天在红线女艺术中心举行,一众与马师曾、红线女在艺术、工作及生活上密切交往的嘉宾先后登台亮相,回忆马红两人爱国情操和艺术光辉,并呼吁文艺工作者学习和传承,推动粤剧发展。 


周恩来赞“南国红豆”

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马师曾的马派艺术,红线女的红派艺术,是粤剧艺术的两大艺术高峰。上世纪五十年代,马红合作演出的《搜书院》被誉为粤剧改革与创新的里程碑,周恩来总理观看了该剧的演出并给予高度肯定,盛赞粤剧是“南国红豆”,粤剧在中国地方戏曲界的地位从此得到大大改变。当年随马师曾率领广东粤剧团赴北京汇演的李门,专门留下了此行详细记录。李门当年是广东省文化局副局长,专管广东戏剧,是广东粤剧上京演出队伍的领队。 


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 李门之子李英棋在座谈会上公开了很多关于周总理与马红见面的细节,表示当时粤剧正陷于低潮,《搜书院》是戏剧改革后的一个成功剧目,不过上北京演出第一场的时候,由于演员们对剧场不太熟悉,加上刚刚推出半个月,大家信心都不足,没通知领导前来观看。结果演出前,周恩来总理的秘书前来告知说总理自己买票来看了,演出结束后周总理还到后台与大家见面,这就是北京汇演期间的第一次见面。李英棋说此次北京之行周恩来总理共与粤剧团成员见了四次,也是在这期间提出“南国红豆”的说法。(责任编辑: 大公网)


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转载红线女文章:他为粤剧立了大功

 

  我曾多次到吴老家做客。说是做客,这词可能不那么准确,因为今天我回忆当时的情景,自己就不像一个客人,而是像一个年青人去探候自己的长辈亲人。我是那样的无拘无束,半天的时光就是这样愉快地度过,那是五十年代后期的往事,使我至今难忘。吴老给我的印象是他的声音不大而结实,嗓音清亮,说话从容不迫,有时语调急促起来的时候,还会使用双手去为其说出的语言助阵。我喜欢接近这位豁达、乐观、幽默、机智的慈祥长者。

 

  我第一次到吴老家中,就发现吴家放着一批扬琴、二胡、洞箫等乐器,一个颇高大的木柜里放满了古旧的粤曲等唱片。原来吴老这位带兵的人,还懂得吹、弹、拉、唱呢!我听过吴老唱粤曲,是粤剧前辈唱的那种官话白话参半的粤曲,颇有韵味。

 

  1964年,省委宣传部提出了开展“粤剧救亡”一系列活动的要求,其中包括集中人力,分成几个剧组投入反映现代生活的粤剧编剧之中。吴老负责《山乡风云》的一组。当时这个剧组的编、导、演等主要有关人员,都聚集在从化温泉的一个住地,不分早、午、晚都在讨论研究剧本。大家为了粤剧事业的发展,既分工,又合作,积极地干,也干得欢。在一些剧本讨论会上,吴老有时坐着一声不响地倾听着别人的发言,有时也仍然是那样慢条斯理地提出生活雏形的真实性等问题。他的发言使大家信服。粤剧《山乡风云》就是在那种环境氛围中产生的。

 

  1987年,我为广州青年粤剧团重新排了《山乡风云》,为此多次到梅花村向吴老请教,听取意见。当时听说吴老正为曾大姐身体欠佳而操心,但他仍是那样热情地关心我的工作。当《山》剧彩排的时候,吴老还抽时间来看戏,他鼓励我们说:“咁样(这样)融合着电影手法处理舞台上的人和物,戏显得更生动了。”

 

  我一直在想,过去我们自己创作演出的粤剧现代戏,能够移植到其他剧种的舞台上,又为广大观众所欢迎的,据我所知,《山乡风云》是唯一的一个。吴老的确是为粤剧立了大功的,应该永远为我们粤剧工作者尊敬和怀念。


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《为红线女题词》:“一九五七年,香港有一些人骂红线女,我看了高兴,其中有黄河。他骂的是他自己,他说他要灭亡了。果然,已经在地球上被扫掉,不见了所谓黄河。而红线女则活着,再活着,更活着,变成了劳动人民的红线女。1958年,在武昌,红线女同志对我说:写几个字给我,我希望。我说:好吧。因写如右。毛泽东。一九五八年十二月一日。”


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全场起立高歌一曲《荔枝颂》 。

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活动结束与童年伙伴相遇合影。接着四妹和我共进午餐,边饮茶边聊天,互勉学习父母和其他长辈的人生态度,充实快乐地度过晚年。
 
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回到家里开始考虑如何写12月12日活动这篇博文。 
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